Benché Meneghetti sia innanzitutto un pittore, non è parso inutile porre una sezione che testimonii la vastità dei suoi interessi, muovendo dalle arti maggiori (il disegno, la scultura e la architettura), sino alle arti applicate, alla musica e al teatro. Si tramanda che il più antico eroe della umanità, Gilgamesh sovrano dei Sumeri, fosse pittore, scultore e architetto al tempo stesso. Egli era l’uomo più vicino agli dei e con lo sguardo lucido penetrava i segreti delle cose, sapeva comprenderle e rappresentarle come davvero erano. Egli cioè era il depositario dell’arte come dottrina della conoscenza e della rappresentazione del vero, una rappresentazione che si svolgeva non già in astratti ragionamenti, come si fa in filosofia, ma nella realtà, nelle tre dimensioni.
Il mito di Gilgamesh ci spiega come la origine e la unità delle arti risiedano nel disegno. Proprio i Greci ci hanno detto che l’artista vero ha in sé l’anima di Proteo e si fa mille volte differente per dare la forma più adeguata a quel soffio divino che sente dentro sé.
Molto più tardi, nella Germania di Holderlin, quando i romantici hanno pensato che il primato nelle arti spettasse alla musica, è stato di moda paragonare l’uomo alla corda di un’arpa, che emette un suono diverso a seconda di come gli dei la pizzichino.
Meneghetti sembra nato per dar ragione ai miti, con la sua danza estatica attraverso tutte le arti, dalla parola scritta alle tre dimensioni, e lo sguardo fisso sul disegno e sul colore, coi quali è persino riuscito a ‘ragionar’ di musica. Gli esercizi di Meneghetti nell’architettura riguardano gli edifici come anche l’interno degli ambienti, mantenendo in tutte le dimensioni una linea funzionale ed estetizzante che tradisce la ispirazione del disegno industriale. Così il Museo dell’Automobile “Luigi Bonfanti”, progettato nel 1972 e realizzato nel 1976 a Romano d’Ezzelino, offre un prospetto molto slanciato che vuole emulare le forme delle auto da corsa. La regola è la semplicità, messa in vita dal ritmo prodotto dal taglio netto delle finestre a vetri a mezzo della costruzione in un contrasto fra il bianco e il nero che abbiamo imparato ad apprezzare nella pittura sin dalle origini di Meneghetti. Un gioco assai simile si nota su di una elegante scala, dove il marmo bianco è nuovamente sezionato da altre pietre pregiate, in un rimando di geometrie ornamentali che emula lo scorrere dell’acqua.

tratto da: “Le altre arti” di Marco Lampreda
(Renato Meneghetti - Pittura e altre arti 1954-1999 Skira Editore)